14.02.2014
18:20

ИЗДАТЕЛИ-ЧИТАТЕЛИ-ИГРОКИ или КАК АУКНЕТСЯ, ТАК И ОТКЛИКНЕТСЯ

 

Когда Советская власть пришла,

ликвидировали безграмотность,

а когда ушла √ вернули ее обратно.

Народная мудрость

 

Читать о том, как в 19 веке люди в драку доставали новые тогда книги Диккенса, Достоевского, как журналы обсуждали судьбы Оливера Твиста и Анны Карениной, как изменялось государственное законодательство двух гигантских империй - Великобритании и России √ под воздействием историй судеб выдуманных писателями персонажей, в 21 веке уже бессмысленно. Нынешние политики к мнению не только литературных персонажей, не только писателей, но и к мнению многомиллионных толп подчиненного им населения не прислушиваются. При том, повсеместно. Ибо власть стала во всех странах мира абсолютной, свергается лишь с помощью иностранной прямой либо косвенной интервенции, существует не для обслуживания народа, а для его обжуливания. И для насилия над ним.

Другие обязанности на себя ни одно государство после Второй мировой войны не стало на себя возлагать. И именно потому существующее после серии национально-освободительных войн на территориях бывших колоний статус-кво просуществовало худо-бедно два-четыре поколения в среднем на разных континентах, создав сначала систему противодействия капиталистического и социалистического миров, а после уничтожения СССР вычленив так называемый ╚золотой миллиард╩ из мирового сообщества, чтобы ему паразитировать на остальных шести миллиардах человечества.

Соответственно изменились и литературные пристрастия читающей публики во всем мире, регулируемые, как всегда, опять-таки государственными и надгосударственными карательными структурами с помощью моды, а также самими авторами, изначально понимающими проституционную сущность литературного труда, продаваемого публике. Ибо как проститутки, стоящие вдоль автотрасс, борются друг с другом за внимание к себе клиента, дозволяя себе совершать всевозможные низкие поступки, так и писатели в борьбе за внимание к себе читающей публики, участвуют во всевозможных массовых травлях наиболее одиозных в писательской среде фигур. Ибо каждый литератор почитает себя способным написать если не лучше всех остальных, то, по крайней мере, тексты более востребованные читательской массой, чем его конкуренты.

То есть в литературном мире конечным заказчиком является массовый потребитель √ читающая публика, всегда составляющая от основной массы населения десять-двенадцать процентов, хотя и случаются иногда массовые всплески интереса плебса к письменному слову, как это было в период перестройки в СССР, когда читать стали в стране почти все. Но читать стали чернуху, разоблачения преступлений и ошибок советской власти, тексты, посвященные личной жизни известных личностей, уголовную хронику и порнографию. Даже те десять процентов настоящих читателей, что использовали книги для повышения уровня своих культуры и интеллекта, сократили чтение нужных для повышения своего профессионального и умственного уровня книг до минимума, теряя время на изучение новых для нас, в общем-то, бессовестных и бессмысленных литературных произведений.

На всплеске этого нездорового интереса нажились только издатели. Общество же на фоне резкого повышения тиражей лишь деградировало. И, как следствие, большинство издателей периода 1980-1990-х годов не только в странах бывшего СССР, но и во всем мире, не усмотрев в порожденной ими же ситуации порока, потерпели разоряться, пуская выпущенные тиражи под нож и в макулатуру. А оставшиеся после серии межиздательских кровоиспусканий и серий вполне криминальных войн, перебросили остатки своих денег в теневую экономику либо, получив от государственных структур ╚прикрытие╩, отстегивая всевозможным чиновникам за ╚крышевание╩, стали заниматься скупкой-перекупкой всевозможного заграничного барахла, платя минимальные налоги, ибо официально продолжили считаться организациями, которые ╚соют разумное, доброе вечное╩.

В 1990-2000 годы в издательском мире России созданы были целые системы по перекачке денег из казны в карманы издателей, минуя карманы писателей и читателей. Потому авторы в этот период времени стали для издателей не нужными. Подавляющая часть выбрасываемых на рынок книг при официальных многотысячных тиражах имела оные фактически не более двух-пяти тысяч. Ибо, во-первых, покупательная способность публики российской резко упала, во-вторых, большинство потенциальных читателей оказалась за рубежами РФ, а в-третьих, книжный рынок оказался переполнен ╚разоблачениями╩ всякого ролда, а перестроить свое сознание массовый российский издатель был не в состоянии в виду того, что большинство издателей этого периода были по натуре своей не читателями, а купцами, то есть мыслили категориями ╚купи-продай╩, а не высокими нравственными ценностями.

Большинство лиц, называвших себя издателями в этот период, имели базовый капитал в основе своей криминальный. Поэтому вопроса о гонорарах эти издатели в России даже не ставили. Или если и платили кому, то с разрешения ╚крышующих╩ их криминальных структур и за счет всевозможных ╚общаков╩. Но чаще предпочитали нанимать студентов филологических факультетов в качестве переводчиков иностранной бульварной литературы, которой завалили российский рынок, платя юнцам за их работу сущие гроши, а то и вовсе обманывая ребят, получая от них переводы и ничего не платя. Именно этим объясняется великое число одинаковых сюжетов под различными названиями и обложками с именами иностранных авторов, выпущенных так называемыми коммерческими издательствами в последние двадцать-тридцать лет.

Книги со славянским шрифтом потеряли былой общемировой авторитет и стали получать всевозможные призы и премии лишь у себя на Родине, российских авторов стали переводить лишь за их собственный (изи за спонсорский) счет √ и тотчас на всех международных книжных ярмарках на книги, изданные российскими издателями стали ставить клеймо ╚второсортный╩, авторов, пробившихся на иностранные книжные рынки, стали звать ╚вторичными╩.

В 2004 году на Франкуртской международной книжной ярмарке издатели США искали современную русскую книгу, повествующую правду о современной жизни россиян у более чем двухсот издателей России. Нашли только мою ╚Истинную власть╩ - роман в отношении США показавшийся им некорректным. К тому же важно оказалось и то, что я √ эмигрант, что мешает рекламной компании в США русской книги. То есть книгу не перевели, но она быстро разошлась среди эмигрантов США на русском языке. И мне стали писать с вопросом: ╚Почему никто в России не пишет о том же?╩ Я стал отсылать к книге П. Алешкина ╚Герой наших дней╩, выпущенную значительным тиражом издательством АСТ. Оказалось, что найти книгу стало невозможно через полгода после ее выпуска. Но переиздавать ее никто в России не собирается.

Это говорит о том. что даже высоковероятный доход с умной и честной книги современного русского писателя о современной провинциальной России современному российскому издателю не нужен. Нынешние издательские киты, подмявшие под себя всю издательскую индустрию и систему книгораспространения в России, включившие в себя массу ранее самостоятельных минииздательств, имеют несколько иные задачи в сравнении с издателями 19 века, именами которых прикрываюбтся: Смиридин, Маркс, Катков и другие. Если Маркс обманывал А. Чехова, паразитировал на нем, но печатал его и фактически вывел в классики мирового уровня, то среди современных издателей нет ни одного, кто открыл бы миру писателя, способного рассказать о современной России ясно и глубоко, взбудоражить российсую публику, как Толстой или Достоевский.

Исключения, конечно, есть, но в виде отдельных книг, нарочито прошедших мимо внимания маститых критиков и незамеченных никем в литературных и книготорговых газетах и журналах. Я имею ввиду двухтомник В. Ломова, например, вышедший в издательстве ╚Голос-Пресс╩, ряд сборников поэзии, вышедших там же, но не достигших даже малого внимания критиков еженедельника ╚Книжное обозрение╩, ставших писать хвалебные аннотации за счет авторов.

Создается впечатление, что книги, рассказывающие о жизни россиян, намеренно отсекают от внимания самих россиян, подменяя их ставшими модными произведениями в стиле фэнтэзи, отвлекающими сознание масс от действительности, гипнотизирующими читающую часть народа, меняющими его менталитет и национальную самоидентификацию. То есть глобализация экономики тесно движется и с глобализацией культуры, видоизменяя и читателей, и писателей, роботизируя ранее многоцветное человечество, утилизируя целый спектр человеческих страстей и ценностей. Русская культура в сути своей стала мало чем отличаться от американской и других, являясь при этом вторичной.

А вторичное не нужно Гражданину в некрасовском понимании этого слова.

Никто не принимает похождения героев романов в стиле фэнтэзи близко к сердцу, книги такого рода читателю служат лишь жвачкой для глаз и способом убивания свободного времени. И тот факт, что подобное превращение бывших советских людей в стадо жвачных происходит не стихийно, а целенаправленно, говорит целый ряд косвенных свидетельств.

Во-первых, наблюдаемый в последние лет так десять процесс объединения различных по тематике и структуре издательств в единые издательские организации, именуемые то холдингами, то концернами, то просто издательским домами, имеет четко выраженную цель: контроль за деятельностью якобы самостоятельных и свободных издательств с целью прослеживания и изменения ими своей издательской политики. А издательская политика, как мы все видим, направлена на отупление масс и воспитание нового российского человека √ не читающего и не думающего, а играющего и между играми зарабатывающего на жизнь.

Во-вторых (взаимосвязано с во-первых), при якобы отсутствии ценузры идет во всех издательствах повсеместно цензурирование классики. Так издательство ╚ТЕРРА╩ выпустило М. Твена якобы полное собрание сочинений без книги, изданной в 1962 году и тотчас переведенной на русский язык ╚Письма с Земли╩ и с намеренно плохими переводами при наличии переводов классических и даже с ликвидацией целых абзацев. Там же издали В. Шишкова без романа ╚Странники╩ и без ╚Шутейных историй╩. Издательство ╚Эксмо╩ издало мою книгу ╚Главная тайна смутного времени╩ без редактирования и с выбросом двух глав из книги без согласования с автором. Примеров тому √ масса. ╚ТЕРРА╩, выпустившая сборник великого русского писателя-фронтовика В Курочкина за счет государства к юбилею Победы, выкинула повесть, которую сам автор считал главной в своем творчестве, - ╚ 12 подвигов солдата╩.

При этом, эти и многие другие московские издательства заключают договоры с автором √ и не выполняют своих издательских обязательств, следя при этом за тем, чтобы автор не передал эту рукопись к другим издательствам. Таким образом, происходит с помощью российских издателей отсечение авторов от российского читателя. Что однозначно можно признать и преследованием русских писателей российскими бизнесменами, и коррупционной борьбой издателей с русскими писателями, и введением не государственной, а купеческой и бандитской ензуры, прикрываемой якобы демократическим государством.

Но при этом, все издатели, как один, винят именно читателей в снижении интереса к их продукции, в нежелании покупать их книги, выпускаемые настолько низкими тиражами, что практически бесплатные издательские услуги делают себестоимость большинства российских книг баснословной, а уж продажную даже чрезмерной.

На самом деле, люди в России перестали покупать именно новорусские книги. Молодежь увидела бессмысленность чтения новых русских книг, повествующих в большей части своей о фальшивых бандитах и фальшиво благородных милиционерах-полицейских-судьях-адвокатах-прокурорах или создавающих вымышленные ╚миры фэнтэзи╩ с мышцатыми супергероями и пышногрудыми блондинками, ╚зарабатывающими╩ миллионы и миллиарды буквально из воздуха, выпивающими зараз тонны алкоголя без закуски и говорящих среднестатическим казенным языком в любых условиях, обращаясь при этом фактически не друг к другу, а к читателю. Ну, и при этом, современному печатающемуся автору надо обязательно сказать, что в СССР полки магазинов были пустыми, продавщицы получали жалование за продажу воздуха, что Сталин был занят исключительно лишь тем, что изыскивал каждый раз новые способы издевательств над советскими людьми и массовыми их умерщвлениями, Хрущев круглыми сутками сажал кукурузу, Брежнев из-под полы торговал краденными из Гохрана бриллиантами, но несчастные главные герои романов противодействовали им своим великим умом и талантом, взявшимися либо невесть откуда, либо из радиопередач из США и Германии.

Все это жеванное и пережеванное ослиное дерьмо, выдаваемое издателями за литературные произведения, выбрасывается в народ тоннами с явной целью сформировать в в массах сугубо ослиное мышление, занять время мыслительного процесса пожиранием вымыслов и сплетен, отвлечением сознания народа от окружающей его действительности, лишая практически все человечество энергии созидания и надежды на изменение текущей, поганой в сути своей, жизни.

В результате, человечество вообще - и российские народы в частности √ оказались перед выбором: деградировать с помощью новой литературы либо деградировать с помощью водки и алкоголя или┘ деградировать с помощью расхода психологической, нервной энергий и времени на компьютерные игры в уродливых ╚мирах╩, придумываемых бросившими писать книжные идиотизмы новыми литераторами.

Виртуальные ╚миры╩ компьютерных миров тем и хороши для манипуляторов массовым сознанием, что они создают у игроков иллюзию еще большей упрощенности жизни и ее процессов, чем даже это происходит в полицейских романах и в детективах наших современников. ╚Миры╩ компьютерных игр представляют собой, как правило, упрощение даже романов в стиле фэнтэзи.

В играх главное √ действие, то есть бег, прыжки, полеты, прятанья, поиски, а также убийства героем своих противников (ненависти к которым у него просто быть не может), воровства, грабежа, присвоений и, в конечном счете, собственных виртуальных смертей. В компьютерной игре просто нет места не то, что для новых Раскольниковых, опасных для властителей планеты, но и даже для нюнь Гамлета и Онегина. Можно, конечно, сделать игру по мотивам ╚Тихого Дона╩, где Григорий Мелехов нацепит на свою пику Маркса, Энгельса, Леина и Сталина √ и игрок в эту версию великого романа поверит. Можно и Хаджи-Мурата в компьютерной игре сделать периодически умирающим и воскресающим для того, чтобы саблей своей он мог уничтожить все русское население России.

В компьютерных играх все дозволено. В компьютерных играх нет морали, нет права игроку мыслить вне заданных программистом правил. И правила эти лишены связи с окружающим игрока миром, с историей его, с памятью предков и с его национальной самоидентификацией. Игрок компьютерный в скором времени после того. как засел на этот фактически наркотик, превращается в сознании своем в космополита. Даже если при этом он и вслух высказывает и сугубо националистические взгляды порой.

Именно этим оболваниванием объясняется резкое падение интереса нынешнего потребителя к произведениям Фолкнера и Хемингуэя в США, Достоевского, Льва Толстого и Чехова в России, Абая в Казахстане, Думбадзе в Грузии и так далее, массовые взбрыки оранжевых псевдореволюций в странах с низким уровнем еациональной культуры. И речь тут идет о фактическом полождении вещей, а не об орфициальном. Ранее не объединенные в полукриминальные издательские монолиты коммерческие издатели знали это √ и потому старались не печатать произведения высокой классики и остающихся современных им честных и смелых писателей. Потому как дерьмо не может течь против течения.

Что до государств, то государствам √ всем до единого √ нет никакого дела до литературы. Государство всякое и стоящие за ним чиновники заинтересованы лишь в сохранении статус-кво. И единственная сила, способная противостоять этому мертвящему, приводящему общество к стагнации монстру, является литература. Сегодня она сбежала от чиновников, уголовников и правительств в Интернет. И поэтому в ряде стран в срочном порядке стали создаваться законы, запрещающие настоящую литературу в электроном виде под видом якобы борьбы именно с той дрянной литературы, которой с позволения государственных мужей и государственных баб заполнены все книжные прилавки мира.

Написавший некогда роман свой ╚451 градус по Фаренгейту╩ американский писатель-фантаст Р. Брэдберри предвосхитил начинающийся на наших глазах Апокалипсис, но ни один государственный муж ни в одной стране мира так и не услышал его. А если услышали, то восприняли замысел литературных преступников в качестве руководства к действию. Ну, а писатели и издатели им в этом преступлении против своих народов и своих потомков только подыграли.

02.02.2014
17:44

Что делать украинцам?

24.01.2014
11:37

ОПОГОНЕННЫЕ (Размышления над книгой Валерия Казакова "Записки колониального чиновника")

13.01.2014
13:38

Уроки прозрения. Ослепший вуктыльский художник не отказался от своего призвания.

13.01.2014
13:31

Уроки прозрения. Ослепший вуктыльский художник не отказался от своего призвания.

23.12.2013
15:22

КАДРЫ РЕШИЛИ ВСЁ или И ВСЕ-ТАКИ ОПЯТЬ О РУССКОМ КРЕСТЬЯНСТВЕ

22.11.2013
10:33

Несколько слов о так называемой общинности русского крестьянства

08.11.2013
16:00

ИЗ ДАЛЬНИХ СТРАНСТВИЙ ВОЗВРАТЯСЬ

08.11.2013
13:25

Галине Акбулатовой - критику современного театра

08.11.2013
11:56

ОТВЕТ НА ВОЗРАЖЕНИЕ МП за номером 308875 в Дискуссионном Клубе "Русского переплёта"

01.11.2013
19:01

ПРО СОЛЬ ЗЕМЛИ И ДРУГИЕ ЧУДЕСА ЗЕМЛИ РУССКОЙ

30.10.2013
20:14

М. Горький, Л. Толстой, А. Чехов, И. Бунин и другие┘

21.10.2013
11:03

ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО СОКРЫВШЕМУСЯ ПОД НИКОМ М. П.

18.10.2013
17:09

НЕ ЛУЧШЕ ЛИ, КУМА, НА СЕБЯ ОБОРОТИТЬСЯ? Ответ даме, прячущейся под ником Лилии Соловьевой на сайте "Дискуссионный клуб"

21.09.2013
16:05

В защиту ╚молоткастого, серпастого советского паспорта╩

19.09.2013
14:57

О поруганном Маяковском замолвлю я слово

17.09.2013
15:25

Несколько слов о союзах российских паразитов

12.07.2013
16:17

Заглянул пару раз на сайт ╚Дискуссионный клуб╩ - и ужаснулся.

25.06.2013
19:31

Несколько коротких мыслей о Максиме Канторе

13.06.2013
17:15

Мурловград и мурловчане