24.01.2014
12:45

К 76-й годовщине со дня рождения Высоцкого

22.01.2014
10:17

Короче, чужой Коротич.

20.01.2014
12:41

Нет. Не растерял Растеряев...

18.01.2014
21:17

Кабаков постмодернистом притворился?

28.12.2013
12:22

Надо ли каяться за попытку построить коммунизм.

18.12.2013
18:41

Аранышев. Проверка.

Я получил возражение на свой вывод, что Аранышев √ пробуддист (см. тут). Картина "Звуки тишины", мол, символистская. А символизм √ это ж нечто мечтательное о чём-то облачном-заоблачном, нечто туманное и неясно истаивающее в свету. Так, глядя на сухую манеру исполнения Аранышевым этой картины, не хочется согласиться с таким возражением.



Звуки тишины. 2002.

http://kadets.info/showthread.php?s=dca12ea9996aa6178a1f73c51dde730b&p=774888

Вам не покажется, что тут нарисован кто-то, кого обступили собаки, и он их гладит?



А тут - велосипедист?

 

Что-то ещё копошится в невнятице внизу картины.

И не согласитесь ли, что всему этому копошащемуся как-то противостоит такой вот вечерний пейзаж?



Как на картине меньшая контрабасистка √ большей┘

Какое впечатление осилит: звуки или тишина?

Если собаки повизгивают, велосипед шепчет шинами, то молчаливые тихая вечерняя роща и небо с ними совладают?

Если сосредоточиться на тишине, которая их объемлет┘ Объемлет же!.. √ Тишина совладает. Йоги ж могут не чувствовать даже боли, если сосредоточатся на чём-то ином. Не в себе. Вовне. Но на не относящемся к нежелательному воздействию, которое тоже вовне находится┘

Собственно, эта техника самовнушения и проиллюстрирована Аранышевым в "Звуках тишины".

Деревенский перекрёсток. Звуки вечера. А между ними √ звуки тишины.

⌠Был тот особенный вечер, какой бывает только на Кавказе. Солнце зашло за горы, но было еще светло. Заря охватила треть неба, и на свете зари резко отделялись бело-матовые громады гор. Воздух был редок, неподвижен и звучен. Длинная, в несколько верст, тень ложилась от гор на степи. В степи, за рекой, по дорогам -- везде было пусто. Ежели редко-редко где покажутся верховые, то уже казаки с кордона и чеченцы из аула с удивлением и любопытством смотрят на верховых и стараются догадаться, кто могут быть эти недобрые люди. Как вечер, так люди из страха друг перед другом жмутся к жильям, и только зверь и птица, не боясь человека, свободно рыщут по этой пустыне. Из садов спешат с веселым говором до захождения солнца казачки, привязывавшие плети. И в садах становится пусто, как и во всей окрестности; но станица в эту пору вечера особенно оживляется. Со всех сторон подвигается пешком, верхом и на скрипучих арбах народ к станице. Девки в подоткнутых рубахах, с хворостинами, весело болтая, бегут к воротам навстречу скотине, которая толпится в облаке пыли и комаров, приведенных ею за собой из степи. Сытые коровы и буйволицы разбредаются по улицам, и казачки в цветных бешметах снуют между ними. Слышен их резкий говор, веселый смех и визги, перебиваемые ревом скотины. Там казак в оружии, верхом, выпросившийся с кордона, подъезжает к хате и, перегибаясь к окну, постукивает в него, и вслед за стуком показывается красивая молодая голова казачки и слышатся улыбающиеся, ласковые речи. Там скуластый оборванный работник-ногаец, приехав с камышом из степи, поворачивает скрипящую арбу на чистом широком дворе есаула, и скидает ярмо с мотающих головами быков, и перекликается по-татарски с хозяином. Около лужи, занимающей почти всю улицу и мимо которой столько лет проходят люди, с трудом лепясь по заборам, пробирается босая казачка с вязанкой дров за спиной, высоко поднимая рубаху над белыми ногами, и возвращающийся казак-охотник, шутя, кричит: "Выше подними, срамница", -- и целится в нее, и казачка опускает рубаху и роняет дрова. Старик казак с засученными штанами и раскрытою седою грудью, возвращаясь с рыбной ловли, несет через плечо в сапетке [наметке] еще бьющихся серебристых шамаек и, чтоб ближе пройти, лезет через проломанный забор соседа и отдирает от забора зацепившийся зипун. Там баба тащит сухой сук, и слышатся удары топора за углом. Визжат казачата, гоняющие кубари на улицах везде, где вышло ровное место. Через заборы, чтобы не обходить, перелезают бабы. Изо всех труб поднимается душистый дым кизяка. На каждом дворе слышится усиленная хлопотня, предшествующая тишине ночи■.

Это Лев Толстой. В предвидении открытия, что соль жизни и истории √ народ. Крестьяне скоро выйдут на арену истории. И Толстой, их певец, весь превращается в них. А что те делают, оказавшись на новом, незнакомом месте (на арене истории)? √ Они внимательно вглядываются и вслушиваются во всё. √ Вот и Толстой┘ Исторический оптимист.

А Аранышев √ окончательный пессимист. Люди для него √ как те крючья на ⌠смычке■.



Жить можно только если их не воспринимать всерьёз. Жить, как бабочка. Порхать без заботы и труда┘

Очень определённая жизненная направленность.

Всё у йога-художника √ при себе. И устремления √ тоже.

*

Ещё одно возражение мне, что Аранышев жизнелюб. ⌠Большинство сюжетов в творчестве Андрея Аранышева пронизано игрой: карты, праздники, маскарады. Символом всего направления является "Дама с картами"■ (http://www.krikoart.com/gallery.php?s=1&ps=9).



Дама с картами. Холст, масло. 2006.

http://www.studioposter.ru/pdf/Aranyshev.pdf

Я это жизнелюбие вот как определю: чёрное оно какое-то. И не зря. Это образ уже знакомой по первой статье чрезмерной объективации. Когда от сосредоточения внимания на чём-то теряешь чувствительность к чему бы то ни было иному. Особенно хорошо образ такой ограниченности выражен таким элементом как затенённые глаза. Карты застят свет. И - дама уродка в некотором роде. Внешнее уродство которой (красный нос, сверхдлинная шея, ультрадлинные пальцы) само по себе есть образ излишне узкой вовлечённости в этот ужасный, ужасный, ужасный мир. Не в пример буддистам, сумевшим сосредоточиться на светлом, и потому пребывающим в нирване бесчувствия.

Не мыслимо ли где-то такое же рассуждение к лживой сущности праздников и маскарадов? √ Мыслимо. Я б даже шире сказал: к самому политесу применимо √ под открыто (хоть и непонятно от неожиданности) отрицающим этот политес пробуддистским взглядом Аранышева. Я особенно имею в виду коллаж Натальи Пушкиной (http://blogs.mail.ru/bk/natalya56/37E558DA412DBD3B.html) из репродукций картин Аранышева (разных лет) и рассказа Бунина ⌠в Париже■ (1940-го года). В октябре 40-го (при написании рассказа) было время перемен (Франция потерпела поражение от Германии), и многим было плохо, и в 2000-х в России время хоть и стабилизации, но слишком близко ко времени перемен, и многим опять плохо.

Монтаж этот противоречивый. Ибо Бунин отрицает нравственный политес более радикально по сути, как экзистенциалист (только-де любовь даёт остроту переживания жизни, а не мещанское сожительство), но Бунин отрицает этот нравственный политес скрыто по форме (тот элегантен). А Наталья Пушкина, привлекает менее по сути радикального отрицателя нравственности, Аранышева, за открытое по форме (грубо, как у экспрессионизма) отрицание обычной нравственности.

Вот грубое обнажение мною бунинской скрытости в столкновении с аранышевской открытостью (раскрываемой мною лишь из-за её неожиданности для всех и потому непонятной) призвано Аранышева лишний раз утвердить в пробуддизме.

(И экзистенциализм, и пробуддизм √ оба демонизмы, но первый более активен, а второй более пассивен.)

Рассказ я перечитал в другом месте, без иллюстраций.

Страшна жизнь для тех, кто не принял, что она Зла. И вполне переносима и приятна-элегантна другим, в Париже, в этой столице политеса.

Двусоставен человек: из грешного тела и нравственной души. И они враждуют, если не сменить душу на безнравственную или если не приобрести способность властвовать над телом, как йоги. Второй вывод √ подсказка Аранышева, понятого как выше сказано. А страшность жизни у него √ в искажениях, приданных им же в изображаемых телах ради пробуддистского блага безэмоциональности по отношению к страшной жизни. Как избежать искажающего видения? (А мечта об избегании предполагается самим фактом художнического ухода от физической нормы тел.) √ Не видеть! Сосредоточиться на чём-то другом┘

Образом страшности жизни у Бунина является эмиграция, то, как выкручиваются, чтобы выживать. Смотрит бывший генерал, знавший, что такое настоящая роскошь, в витрину русского магазина в Париже, в эти потуги на роскошь:

⌠┘широким окном, за которым были видны на подоконнике розовые бутылки конусом с рябиновкой и желтые кубастые с зубровкой, блюдо с засохшими жареными пирожками, блюдо с посеревшими рублеными котлетами, коробка халвы, коробка шпротов, дальше стойка, уставленная закусками, за стойкой хозяйка с неприязненным русским лицом■.

А подавальщица √ красавица. Её недавно уволили по сокращению штатов из какого-то фешенебельного магазина, где она очень прилично зарабатывала, и ей не нужен был ⌠пожилой, состоятельный ⌠ami■■, друг, чтоб носить ⌠дорогие хорошие туфли■. √ Зачем же её муж уехал в Югославию работать? √ Ну, может, он уехал ещё до устройства её в тот магазин. И вообще, не сидеть же на содержании жены. Может, они ещё любили друг друга. И женщина страдала. И нужна ж ей и половая жизнь!..

(По рассказу за постулат принято, что нужна: ⌠Как же это вы одна?■ - если избегать самоудовлетворения, о чём и думать-то стыдно, и если не догадываться о йоге.)

⌠Была одна очень тяжелая история... Нет, я не хочу говорить об этом. Мальчишка, сутенер в сущности...■

Когда с героем рассказа, ставшим ⌠ami■, всё кончилось (умер), и когда перед нею встала перспектива опять как-то решать половой вопрос┘ ⌠Она сняла ее [шинель √ ещё из России √ умершего] с вешалки, прижала к лицу и, прижимая, села на пол, вся дергаясь от рыданий и вскрикивая, моля кого-то о пощаде■. На том кончается рассказ.

Кто должен был её пощадить? Любимый муж в Югославии за измену? Или дух только что умершего сожителя за то, что всё-таки без любви с ним сошлась? Или оба за будущие измены?

Или всё же полюбила она своего безымянного для нас ⌠ami■?

Что полюбила, об этом в рассказе ничего нет. А до того, как сошлись┘ Это её жадное любопытство к его жизни┘ Аж кино не интересно смотреть. Но. Там-то артистом был не Чаплин, а всего лишь его подражатель. Но. Это её согласие в первое же свидание с ним, назначенное через три дня после знакомства, пойти к нему домой┘

⌠≈ Да, да, ≈ ответила она, вставая, беря его под руку и прижимая ее к себе■.

Ну когда успела расцвести любовь при таких темпах.

И этот крутой переход к делу, почти как только они переступили порог его квартиры┘

⌠┘в люстре скучно зажглась только одна лампочка. Лица у них были уже усталые. Он предложил еще выпить вина.

≈ Нет, дорогой мой, ≈ сказала она, ≈ я больше не могу.

Он стал просить:

≈ Выпьем только по бокалу белого, у меня стоит за окном отличное пуи.

≈ Пейте, милый, а я пойду разденусь и помоюсь. И спать, спать. Мы не дети, вы, я думаю, отлично знали, что раз я согласилась ехать к вам... И вообще, зачем нам расставаться?■

Эта внешне красавица без йоги √ с моральными ж шрамами в облике.



Портрет с сиренью. Холст, масло. 2009.

http://www.artrussia.ru/russian/artists/picture_s.php?pic_id=8934&foa=f

И √ таким вот произведением проиллюстрировала Наталья Иванова первое появление в тексте Бунина героини рассказа. Блондинка вместо брюнетки, без прямого пробора и косы, безбровая, с рыжими, наверно, ресницами, без полных губ и красиво выдающейся груди сильной молодой женщины. Это объективно. А субъективно-художнически ещё и патологически длинношеяя, длинноносая, с несимметричным подбородком, со всё улетающим куда-то вдаль нездешним взглядом, без замечательной вышивки передника, полагающегося официантке, зато тоже в чёрном платье. И всё нарочито приблизительно изображено, словно в тумане. Насколько у Бунина та аппетитна, настолько у Ивановой-Аранышева эта - нет.

Всё у Бунина очень внешне пристойно (⌠дорогой мой■, ⌠милый■, ⌠мы не дети■). И до того┘

⌠Когда подали счет, она внимательно просмотрела его и не велела давать больше десяти процентов на прислугу. После этого им обоим показалось еще страннее расстаться через полчаса.

≈ Поедемте ко мне, ≈ сказал он печально. ≈ Посидим, поговорим еще...■.

Всё пристойно. Но √ политес. Приличия. Ритуал.

⌠Через день, оставив службу, она переехала к нему■. Подавальщицей всё равно не заработаешь на хорошие туфли, если опять придётся купить, а герой пишет ⌠истории этих войн по заказам разных иностранных издательств■ (хорошо оплачиваемая деятельность при наличии теперь, - Гитлер лишь в июне 1940 взял Париж, - тех же стран-врагов, с которыми четверть века назад воевала Франция: по июнь 18-го с Германией, с ноября 18-го с Советской Россией).

От чтения о якобы любовном ритуале получаешь заряд экзистенциалистской тоски, дескать, только в миге настоящей любви или перед смертью открывается настоящее в человеке √ не в мещанских ритуалах. √ Активный демонизм. А в интерпретации Пушкиной-Аранышева √ Бунин-де был пассивный демонист: за уход от жизни вообще, а не за обострение её переживания любовью или смертельной опасностью. И последнее неверно у Пушкиной. Но обоим Буниным тяжела эта парижская буржуазная пошлость якобы любви героини.

У героя же √ чуть не с самого начала она была таковой. И вскоре ознаменована была его переводом всех своих средств на её имя.

Я всегда говорил, что художественный смысл произведения большого искусства нецитируем. Но это не значит, что художественным смыслом можно назвать додуманное из-за авторского намёка.

Да, можно додумать, что раз все сбережения на сожительницу перевёл человек, то не зря. Тем более что для такого, как герой, не всё в этом насквозь денежном мире меряется деньгами. Но главное √ эта внезапная смерть. Не затем ли на счастье оборвал автор жизнь героя, чтоб сказать, насколько мир зол┘ Счастье √ миг! А ещё можно √ всё-таки √ додумать, о чём кричала совесть содержанки, раз у неё та молила ⌠о пощаде■. Уткнувшись в ЕГО шинель. √ Не о том ли, что не равна была её любовь к нему его любви к ней. Не страстная ли тут мечта героини о мире, где каждому случается немещанская любовь.

Впрочем, для неё его любовь была стариковская, еле живая.

⌠Он был и растроган и хмурился, идя домой. ⌠Я уже привыкла к вам...■ Да, может быть, это и есть долгожданная счастливая встреча. Только поздно, поздно. Le bon Dieu envoie toujours des culottes á ceux qui n'ont pas de derrière... [Милосердный господь всегда дает штаны тем, у кого нет зада...]■

Это написано после того, как она согласилась на первое свидание и после того, как он тут же вскользь узнал, что детей у неё нет. Для мещанского счастья нужно, чтоб не было чужих детей. Так что и у его любви всё без безумства.

Ну что могли иметь против этого его тления пассивные демонисты (или пробуддисты, что одно и то же) Наталья Пушкина и Аранышев. √ Почти ничего. Что Аранышев, в контексте, созданном Пушкиной, и выразил соответствующей картиной своей.



Объятие. Холст, масло. 2001.

http://www.artrussia.ru/russian/artists/picture_s.php?pic_id=5217&foa=f

Ну что можно выразить спиной в пальто?..

Зато женщину (ритуально перед этим давшую "ему" аванс насчёт привычки), наверное же, не станущую удовлетворённой всего лишь привычкой, Аранышев Пушкиной поуродовал всё-таки немного: длинношеяя, непропорциональная вся, с крошечными ладонями и с тонюсенькими пальцами.

Зато очень много претензий у беглеца из жизни к идеалисту, не смотря ни на какие удары судьбы верящему в Добро, √ к герою.

У Бунина, наградящего его впоследствии краткосрочным (как и полагается у экзистенциалиста) счастьем он, хоть и старик, дан замечательно:

⌠Когда он был в шляпе, ≈ шел по улице или стоял в вагоне метро, ≈ и не видно было, что его коротко стриженные красноватые волосы остро серебрятся, по свежести его худого, бритого лица, по прямой выправке худой, высокой фигуры в длинном непромокаемом пальто, ему можно было дать не больше сорока лет. Только светлые глаза его смотрели с сухой грустью и говорил и держался он как человек, много испытавший в жизни■.

Нравственные его качества ещё более удивительны:

⌠Многие знали, что еще в Константинополе его бросила жена и что живет он с тех пор с постоянной раной в душе■.

Это ни много, ни мало 20 лет. И одна-две проститутки, души не утоляющих.

Идеализм его настолько силён, что, хоть он и генерал, посылал людей на смерть, а заставить работать пьяницу-казака на ферме не смог. Ну и сам с землёй и животными не справился. Весь √ в чести. И √ не в этом мещанском Париже. Вечный Жид. Страдатель.

⌠Так на тебе!■ - подумала эскапистка Наталья Пушкина и выбрала для него такой портрет у Аранышева.



Ночной портрет. Холст, масло. 2006.

http://www.artrussia.ru/russian/artists/picture_s.php?pic_id=6301&foa=f&sort=&page=17

⌠Будь погружён в чёрную стихию страстей жизни и изуродован за то■.

Я раз, давно-давно, невольно подслушал слова одного художника-конъюнктурщика, некой величины для нашего провинциального города. На своей персональной выставке он, упоённый самим фактом свершения, наконец, этой выставки, откровенничал перед товарищем, с которым, наверно, не часто виделся. ⌠Знаешь, теперь не модно зализывать картины. Потому я решил писать пастозно, мазков не прятать■.

Мне стало противно.

Мне будет жаль, если как-то выяснится, что я ошибся насчёт искажающего действительность Аранышева.

*

Всё-таки меня тревожит столь неожиданная трактовка пафоса творчества Андрея Аранышева. И захотелось спросить поисковик. Я и спросил: Андрей Аранышев нирвана. И таки нашёлся файл, где эти слова связаны. Это репродукция произведения художника: размытое изображение бегущей под зонтиком (отрицается, видно, бег) и стихотворение, осуждающее суету, в котором предпредпоследняя строчка такая: ⌠Ночь. Окно. Луна. Нирвана■. Как итог суетного дня. А последние две строчки √ о начале нового суетного дня. Шутка, но┘ Суета не смогла отвратить улёта из этого мира.



Бегущая под дождём.

http://www.nechistye-strasti.ru/work/1576/

Кто-то ещё воспринял Аранышева пробуддистски.

18 декабря 2013 г.

16.12.2013
17:01

И вот такую любовь-поглощение Украина отвергла.

15.12.2013
12:29

Аранышев.

13.12.2013
13:34

Но как я пролетел!

11.12.2013
14:00

Почему сериал "Оттепель" Тодоровского плохой?

08.12.2013
18:02

Франсуа Буше.

01.12.2013
22:40

Острастка Ставроса Диакумиса Укоаине.

01.12.2013
15:47

Не про "Идеального мужа" Богомолова.

27.11.2013
12:33

Появился первый признак моей правоты о Германе старшем.

25.11.2013
08:47

Иванов и Велединский

10.11.2013
11:13

Ай да Быков! Ай не молодец!

03.11.2013
14:16

Всё проходит. А унижение народа?..

01.11.2013
15:07

Эх, Буслов!

20.10.2013
15:03

Наталья Гончарова, но не та.

12.10.2013
17:00

Внимательность первооткрывателя.