16.11.2024
21:33

Проследим за логикой искусствоведа

14.11.2024
21:30

Продолжение уныния с Чеховым

08.11.2024
18:50

Наверно, не попала под репрессии картина

07.11.2024
21:08

Моя китайская месть Губерману

06.11.2024
15:04

Как «Антифейк» Первого канала не смог искусствоведчески побороться с измышлениями украинских националистов

04.11.2024
21:21

Мой провал

02.11.2024
19:25

Терпит ли крах моя угадка, что антисоветизм – та точка,из которой произросли теперешние предатели

01.11.2024
15:56

Совсем уж недостойное поведение Городницого в 2016 году

29.10.2024
21:46

Не о чём писать, вот и пишу о Чехове, хоть полсотни раз о нём уже писал

28.10.2024
21:29

Академизм – это стабильность

28.10.2024
20:27

Вух, как меня подкузьмил один с предательством Городницкого!

19.10.2024
20:05

С точки зрения имеющего политический темперамент

16.10.2024
21:35

Но до чего доходит изворотливость у искусствоведов!

 

Я эту фантастическую изворотливость впервые заметил у литературоведов, посещая научную Пушкинскую комиссию при Одесском Доме учёных.

Например, известно, что Пушкин, узнав о восстании декабристов 25 декабря 1825 года учинил чистку в своей рабочей тетради, с непронумерованными листами, какую он вёл, будучи в ссылке в Михайловском. В ней после заполнения тетради вырваны два листа после листа 41 (там нарушен текст, во всех остальных вырванностях, текст не нарушен, что значит, что вырваны листы были ДО заполнения, т.е. задолго до восстания). – Так два после 41-го вырваны в связи с этой чисткой? – Нет-для-жандармов. – Почему? – Потому что на листе 50-м, который был заполнен в конце декабря по счёту с этими двумя якобы не вырванными листами, на обороте написано “50”. Т.е. вдруг пронумерован лист 50-й. – Почему это именно нумерация листа? – Потому что число стоит не только в левом верхнем углу, но и к нему ведёт чёрточка из самого угла страницы. – А на этой странице написано то, что он сочинял (в “Евгении Онегине”) в декабре 1925 года. Т.е., когда он писал “50”, листов до этого места было-для-жандармов 50 вместе с вырванными после 41-го листа. На самом деле само написание “50” на декабрьском листе было Пушкиным предпринято, чтоб обмануть жандармов. Чтоб они не придирались, что он после восстания что-то вырывал из тетради. Там, мол, раньше вырвано, когда и писалось там – за очень низкое качество вырвано.

А вот почему безобразил Швиттерс преимущественно после Первой мировой войны?

Он ненавидел фашистский Порядок. Фашистскую социальность.

“Ах, вы социальны? – Ну, так я буду асоциален!”

И принялся создавать произведения из мусора. (Теперь дошли до какашек по сходной причине – сильно не нравится наличное общественное устройство.)



Швиттерс. Мерц-картина с радугой. 1939. Ассамбляж.

Литературный вариант безобразия такой:

Анна Блюме

О, возлюбленная всех моих двадцати семи чувств, я люблю тебе! Ты, твой, тебя, тебе, я тебе, ты мне, - мы? Это (между прочим) сюда не относится. Кто ты, неисчислимая женщина? Ты есть – есть ли ты? Люди говорят, что ты вроде и есть ты. Пусть говорят, они ничего не смыслят. У тебя на ногах шляпа, а ходишь ты на руках, На руках ходишь ты. Привет, на тебе красное платье в белую складку. Я люблю тебя красной, Анна Блюме, красной я люблю тебе! И т.д. 1919

"Сразу после окончания Первой мировой войны наступил двухлетний спад” (Википедия).

“…в период экономического кризиса, охватившего мир в двадцатые годы. Фашистское движение получило развитие…” (https://yandex.ru/turbo/fb.ru/s/article/379121/istoriya-zarojdeniya-fashizma-v-evrope).

Что ненависть левых теперь вызывал фашизм, ярко говорит такой случай:

"В 30-е гг. Гитлер пригласил в Берлин на какую-то важную государственную выставку Муссолини и его министра культуры. А министром был Маринетти. И он настоял, чтобы на открытии был Швиттерс – для него-то он был своим, авангардистом-революционером. И вот, на помпезном открытии, после обычной официозной шняги слово, по просьбе Маринетти, предоставили Швиттерсу. И он железным голосом прочел свою “Анну Блюме”, что, конечно, с учетом стоящих рядом Гитлера и его ребят, нужно рассматривать как политическую акцию” (https://adindex.ru/publication/gallery/2013/04/29/98705.phtml).

А формалисты хвалят Швиттерса за иное:

"…более художественная с экспрессионистской точки зрения, претендующая на свободу импровизации, автоматизм и спонтанность творческих проявлений.

Мерц – свободное от смысла сочетание звуков, мерцающее между херц (сердце) и шмерц (боль, страдание). Оно раскрывает принципиально иной, сюрреалистический интерес к вещам” (Е. Андреева. Всё и Ничто. Символические фигуры в искусстве второй половины XX века” (2011)).

Понимаете, за: "свободу”, “принципиально иной интерес к вещам”!.. Никакой духовности-де.

5 августа 2023 г.

14.10.2024
10:04

Любовь к трудности

11.10.2024
14:10

Ляп Эйзенштейна

02.10.2024
12:31

Ну как это назвать? Крохоборством?

30.09.2024
13:16

Есть только мои ощущения?

27.09.2024
21:31

Чудо прикладного искусства

22.09.2024
20:03

Я похож на курицу

20.09.2024
18:49

Ограничения на публикацию о Высоцком