|
|
Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й С М Ы С Л
ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ
Соломона Воложина
|
06.01.2020 |
|
|
05.01.2020 |
|
|
30.12.2019 |
|
|
28.12.2019 |
Почему шкипер и почему бухгалтер
|
|
24.12.2019 |
|
|
16.12.2019 |
Демонизм-разрушение и демонизм-созидание
|
|
12.12.2019 |
|
|
10.12.2019 |
|
|
09.12.2019 |
Пусть я и ошибся, не будучи специалистом или Читая Шварцбанда о "Повести временных лет"
|
|
07.12.2019 |
|
|
05.12.2019 |
О подсознательном идеале вообще и ницшеанстве в частности
|
|
04.12.2019 |
|
|
02.12.2019 |
|
|
30.11.2019 |
Ну как пройти мимо такой картины?!.
|
|
28.11.2019 |
|
|
26.11.2019 |
|
|
22.11.2019 |
Какой позитив стоит за негативом?
|
|
22.11.2019 |
|
|
20.11.2019 |
|
|
19.11.2019 |
Панпсихизм? Мне приходится ввести понятие подсобная картина. Ни много, ни мало…
Иванов. Ветка. 1835-40.
Иванов. Дерево в тени над водой в Кастель-Гандольфо. Конец 1840-х. Вполне себе прикладное искусство. Эта картина призвана усилить знаемое: "Природа ивановских пейзажей безлюдна. Человек с его беспокойством духа явился бы возмутителем царствующего здесь спокойствия” (Алленов. Александр Андреевич Иванов. Л., 1989). Это не пейзаж прекрасной души романтика-лишенца, бегущего во внутреннюю жизнь от ужасной действительности. Чтоб такое выражать художник-романтик пейзаж украшает.
Лессинг. Романтический пейзаж. Здесь, посчитайте, 6 планов. И каждый – проработан. Здесь исключительный момент – заход солнца с совсем исключительностью – лучами в небе. И здесь низкая точка зрения – чтоб видно было много неба (всё дальше от земли, где в действительности – плохо и не до неба). И всего этого нет у Иванова. В “Ветке” тоже 6 планов, но как мало авторского внимания выделено для последних 3-х. Да и на 2-м и 3-м – тоже акцентировано мало внимания и стараний. В “Дереве…” 4 плана. Но на 3-м и 4-м – тоже всё нарисовано шаляй-валяй. А на 2-м гладкая как зеркало вода, отражающая безоблачное небо – мало чего есть изображать. Ну и никакой исключительности, обычный день, и взгляд скорее вниз, а не вверх. (Надо, конечно, не засчитывать в исключительность, что Италия сама по себе есть манок для русских с их суровым климатом.) Выражать спокойствие Иванову нужно было в, так сказать, технологических целях. Как один из мотивов в “Явлении Христа народу”. Другой мотив там противоположен: "Мир человеческой психики… как бы в странном междуцарствии” (Там же). И одним чувством каждый охвачен и другим: "сомневающийся — между усмешкой и скорбью, раб — между радостью и рыданием. Христос — между экстатической суровостью и милосердной мягкостью” (Там же). И т.д. – Зачем – см. тут. А природа – спокойна. То есть я должен – в соответствии со своим эстетическим экстремизмом – отказать упомянутым выше картинам Иванова в художественности. Не рождены они в непосредственной близости от подсознательного идеала автора (который проявился в “Явлении”). Эстетическая ценность – огромна. Кажется, и невозможно сильнее выразить спокойствие. Но этого ж не могут признать учёные мужи. Им надо, чтоб философская глубина была сокрыта тут, где ничто не скрыто в принципе, а кричит. "…свое – противоположное федотовскому – отношение к вещи и материи декларировал Александр Иванов… виден расчет на воссоздание того, из чего состоит весь мир. “Мы знаем землю, – пишет С.Н. Булгаков, – как всеобщую матерь, изводящую из своего лона и растения, и животных, и, наконец, плоть человека. Земля есть общая материя различных видов плоти <...> Земля, как противоположность небу, есть лишь потенциальность духовной телесности <...> Земная плоть обременена материей или ничто, т.е. косностью, тяжестью, дебелостью. Это таинственное преодоление материи идеей мы наблюдаем при всяком изведении "из темной глыбы ликов роз", деревьев, цветов и злаков, стремящихся создать себе тело, явить в нем свою идею. Это же самое осуществляется и искусством, просветляющим материю идеей”. Эти слова будто специально сказаны по поводу творчества Александра Иванова. Отношение к земле как к матери всего существующего в поднебесном мире прочитывается во многих произведениях художника – смотрит ли он на землю с высоты холма или склоняется над камнями и почвой и как бы насквозь пронизывает ее взглядом, он чувствует ее толщу, ее первородство, ее способность постоянно рождать все земное… в знаменитой “Ветке” (1840-е) – произведениях, начисто лишенных лиризма и прежде всего утверждающих величие тварного предмета одним лишь присутствием в сфере бытия, внимание художника вновь сосредоточено на материи как первооснове мира. Снимаются всякие иные интенции (сопереживание природе, антропоцентрические сопоставления), кроме попытки постижения сущности, что и открывает путь к онтологизму художественного явления” (Д. Сарабьянов. https://www.studmed.ru/view/sarabyanov-dv-russkaya-zhivopis-probuzhdenie-pamyati_189807beda3.html). С. Булгаков, как и много ранее Иванов, да, видел кризис веры. (Потому в “Явлении” никто Христа не видит {всмотритесь, и вам это откроется: все или смотрят не на Христа, или им Христа не видно за другими людьми}.) "О. Сергий видит, что между миром и церковью нет “мостов”, что проблемы истории, творчества и культуры не находят себе места в христианском мировоззрении и с этим связан весь "кризис" христианства в новое время” (http://acathist.ru/en/bogoslovie/dogmatika/item/kritika-soteriologii-protoiereya-s-n-bulgakova). Булгаков решил строить “мост”, который "отдает пантеизмом, т. е. <…> стирает грани между Богом и Его творением” (Там же). Сарабьянов это усёк и, воспользовавшись пронзительной силой выражения Ивановым спокойствия, решил её увенчать ещё и идейностью – пантеизмом. И возвысил статус подсобных картин до собственно картин. А я не согласен. Что я прав, может убедиться каждый, - кто признаёт, что в “Явлении” загадочность есть, - если сам себе ответит на вопрос, в “Ветке” и “Дереве” есть загадочность или нет. 14 октября 2019 г.
|
| << 51|52|53|54|55|56|57|58|59|60 >> |
 |
Редколлегия | О журнале | Авторам | Архив | Статистика | Дискуссия
Содержание
Современная русская мысль
Портал "Русский переплет"
Новости русской культуры
Галерея "Новые Передвижники"
Пишите
|
© 1999 "Русский переплет"
